《喜剧这回事》迎来了它的进阶版！

第一本书里，作者介绍了喜剧的基础理论，还爆料了搞笑的八大秘密武器。到了续集，作者则用日常生活中的常见场景或者大家熟悉的电影片段作为切入点，展开自己对喜剧的独到见解，重点围绕“错位”和“窘境”这两个核心概念，给读者传授他在编剧过程中的心法和技巧。

这本书的理想读者自然是编剧圈的同仁，或者喜剧、脱口秀行业的从业者。至于我，完全没那天赋也没那个能力搞编剧，平时看电影也不多，纯粹是被封面上那个“喜剧”二字吸引过来的。俗话说，傻人有傻福，虽然我对书里的理论没啥兴趣，但作者结合实际，举了超多电影案例，理性和感性之间的对比里，笑点就蹦出来了——既有书本的幽默，也有电影自带的喜感。

这个系列书籍一贯喜欢留几道课后题给读者思考。聪明的不用做，笨的也做不了，我呢，算介于两者之间，就硬着头皮尝试了几道，欢迎行家们来指出我的错误。说实话，看到反馈我也懒得改，能不改绝不改。

说起喜剧人物，我用《我爱我家》这部经典情景喜剧为例，套用了六大角色原型来分析。老傅绝对是“傻瓜”担当，虽说是退休干部，却常常糊涂地装聪明，丢了不少洋相。和平则带点“动物”属性，没什么文化，却不摆架子，爱在剧中自嘲。志国混合了“傻瓜”和“单纯者”，摆出知识分子的姿态，实际上毫无知识分子的气质。志新则是“单纯者”和“动物”的结合体，看着狡黠，心底却很善良。

“理性声音”主要来自圆圆，这个家庭里最小的“长辈”，常常扮演给大人们圆场的角色，讽刺意味十足。全剧除了偶尔露脸的纪春生，最大的“骗子”非于大妈莫属。表面老实，其实经常捣乱，真是“人不可貌相”！

说到喜剧的催化剂理论，印象最深刻的非《主角与配角》这小品莫属。两个演员通过拍戏的桥段推动剧情发展，但观众的预期一次次被他们精彩的表演打破。接连不断的荒诞设定，居然和两人的角色设定密切相关。表面风平浪静，实则暗流涌动，这就是催化剂放大破坏力的绝佳表现。

剧情里不断反转角色关系，是建立联系的关键。相声《酒令》中，腻缝对角色的描绘非常精准，看似与弱者结盟反抗强者，实际上却在拖弱者的后腿。等弱者反应过来，才是全场最大的笑点。

断开联系的技巧，则像是在高潮前人为地制造一个低谷。电视剧《铁齿铜牙纪晓岚》的编剧这手玩得溜。第一部结尾，两位朝中大员像街头流氓一样打架，缘由是乾隆为了给自己找面子，把矛头指向纪晓岚二人，把他们贬得像扫大街的小角色，这既剥夺了他们的尊严，也为最终爆发积蓄了力量。

到了冲刺阶段，主角必须完成重大转折。小品《昨天·今天·明天》的结尾堪称教科书级别。访谈快结束时，白云和黑土聊感情，节目似乎回归正轨。可在最后两人只剩一句话时，气氛从严肃突然跳回诙谐。白云居然赤裸裸地追星，黑土报销火车票的爆料更是让崔永元一贯高雅的形象彻底崩塌。这两人的“智商下线”，正是那个关键转折的绝妙体现。